365bet平台赌场:正是传统戏曲艺术本身所不能达到的

我觉得邱继荣正在成熟。他自然地将传统艺术与现代艺术结合起来，将个性与民族性结合起来。他不再只是一个单打独斗的“美猴王”。他能与不同的人、不同的主题相结合，甚至能相互控制和渗透。和谐而不同是在舞台上实现的。显然，这不仅仅是一场技巧和京剧表演，也不是一场为了赚钱的晚会编排，而是邱继荣和他的伙伴们一贯的思维和长期主动寻求创新和改变的结果。

事实上，这部作品所揭示的基本艺术逻辑是现代人对传统的思考，现代是通过传统来表达的。我们似乎能感受到邱继荣所扮演的角色的孤独和无力，而孤独和无力是现代人普遍存在的问题。当我们这些生病的人看到朦胧中的“红艳艳”、“破井”和“女神撒花”时，我们突然觉得这出戏就是一剂治愈视力和平静的良药。细腻治愈当下的庸俗，舒缓悠扬治愈当下的匆忙与恐慌。我们通过这部作品感受到的“震撼”的歌剧之美，并不是真正的歌剧之美，而是“神化”的歌剧之美，或者是在我们心中不知不觉升华的歌剧之美。此时，观众不会自觉地从专业的层面来讨论歌剧。例如，一些歌剧专家和经验丰富的戏迷可能对用评剧演唱《天女散花》不屑一顾，甚至感到矛盾和荒谬。对“洪”人来说，这有什么关系?他们需要的是用“神化的”歌剧之美来治愈他们现代的悲哀。

治愈现代性的悲哀，正是传统戏曲艺术本身所不能达到的。一方面，大部分戏曲剧目来自农业社会或半工半农时代，与城市人的疏离自然存在;另一方面，太多的歌剧从业人员被困在了歌剧行业。他们通过所谓的跨界和实验，对现代社会和现代生活缺乏突破性的艺术理解，对其他艺术门类也缺乏理性的理解，往往被动地成为他人手中的元素。